Цифры, которые говорят сами за себя

Исследовательский центр КГ Progress взял и честно посчитал. Из 41 картины, снятой при государственном участии, окупились ровно пять. Пять штук. Остальные 36 фильмов собрали меньше, чем на них потратили, — причём речь идёт не о символических потерях в пару миллионов. Речь о катастрофических дырах в бюджете.

В 2024 году ситуация была лучше: тогда в прокате не окупились 78% картин с господдержкой. Теперь — уже 88%. То есть за один год отрасль не просто не выправилась — она сделала гигантский шаг назад. И это при том, что бюджеты крупнейших релизов в 2025 году выросли, и ряд картин впервые приблизился к отметке в 1 млрд рублей и выше.

Рекордсмены по убыткам

Антигерой года — исторический блокбастер «Злой город». До точки безубыточности ему не хватило 1,86 миллиарда рублей. Следом выстроились «Письмо Деду Морозу» с дырой в 1,59 млрд и «В списках не значился» — минус полтора миллиарда. Три фильма, суммарный ущерб — больше пяти миллиардов.

Отдельной строкой — «Кракен». Государство вложило в эту картину около 760 миллионов рублей, однако фильм стал одной из крупнейших финансовых неудач года. Зрители на него просто не пошли. Ни агрессивная реклама, ни масштаб производства — ничто не помогло.

Есть и совсем курьёзные примеры. «Отель "Онегин"» при бюджете в 125 миллионов (полностью покрытых субсидией) собрал в прокате... 90 тысяч рублей. Мультфильм «На выброс» — при затратах в 300 миллионов — привлёк зрителей лишь на 1 миллион рублей. Это не опечатки. Это реальность.

Кто не просит у государства — тот зарабатывает

На этом фоне разительно выделяется одна история. Пока государственные проекты тонут, компания братьев Андреасян за последние четыре года не выпустила ни одного убыточного фильма — и при этом не получает государственных денег.

«Домовёнок Кузя» принёс миллиард, «Простоквашино» — два с половиной. А их «Сказка о царе Салтане», вышедшая в феврале 2026-го и, по мнению большинства критиков, далеко не шедевр, к середине марта уже собрала два миллиарда рублей, присоединившись к элитному клубу отечественных блокбастеров.

Критики, кстати, фильм разнесли в клочья. «Коммерсантъ» написал о «вызывающе нехорошей» компьютерной графике, «РБК daily» посоветовала беречь от этой экранизации и сердца, и глаза зрителей всех возрастов. Но залы — полные. Люди идут. Потому что им предлагают то, чего они хотят: узнаваемую историю, понятных героев, простые эмоции.

«Рынок держится на единицах»

Основатель КГ Progress Дмитрий Солопов описывает происходящее без лишних церемоний:

«Объёмы финансирования и бюджеты крупнейших проектов растут, но доля коммерчески успешных фильмов сокращается. В итоге рынок фактически зависит от ограниченного числа хитов, которые компенсируют слабые результаты основной массы релизов».

Говоря проще: одна «Сказка о царе Салтане» или «Волшебник Изумрудного города», принёсший создателям 1,39 млрд чистой прибыли, тянет на себе десяток провальных картин. Это не кинорынок — это рулетка, где ставки делают за счёт налогоплательщиков.

Государство объяснило, зачем оно это делает

В Минкультуры, если что, прекрасно понимают, что большинство поддержанных фильмов в прокате не выстреливают. И у них на это есть ответ. Ведомство настаивает, что господдержка кино основана на «ценностно ориентированном» подходе, а не на экономическом: по их мнению, национальное кино выполняет задачу формирования культурного кода страны.

Звучит красиво. Но вот незадача: в 2025 году ведомство и Фонд кино поддержали 27 картин «патриотической направленности» и 12 фильмов о войне. И большинство из них зрители не посмотрели. Культурный код, похоже, формировался в пустых залах.

И это — заметьте — в условиях, когда отечественному кино создали практически тепличные условия. После 2022 года крупнейшие американские студии ушли с российского рынка. Marvel, Disney, Universal — всё это теперь либо в параллельном импорте, либо в пиратских копиях. Конкуренты фактически испарились.

Мало того — под государственное кино зачищают самое ценное прокатное время. Новогодние каникулы, майские праздники, школьные каникулы — всё это теперь вотчина отечественных релизов. Крупнейшие сети кинотеатров несколько лет подряд официально отказываются от показа зарубежных фильмов в период новогодних праздников — лучшие недели года отданы своим.

Казалось бы — вот она, мечта любого продюсера: никаких «Мстителей» в соседнем зале, никакого очередного блокбастера Нолана, который выкачивает всю аудиторию. Бери и зарабатывай. Но даже в этих стерильных от конкуренции условиях 88% государственных картин не смогли окупиться. Зрители, лишённые голливудского выбора, просто... не пошли в кино вообще. Или пришли — но только на то, что им действительно понравилось.

При этом бюджет Фонда кино вырос с 10,2 до 10,4 млрд рублей, а Госдума рассматривает законопроект о полном государственном финансировании российской мультипликации — документ уже прошёл первое чтение. То есть денег будет ещё больше.

2026-й: больше денег, те же грабли

Провальная статистика 2025 года, как выяснилось, — не повод затянуть пояс. Наоборот. Совокупное финансирование кино по линии Минкультуры в 2026 году достигнет 4,3 млрд рублей против 4,2 млрд годом ранее.

Отдельная история — Институт развития интернета, который финансирует сериалы и онлайн-контент: его субсидия перевалила за 25,9 млрд рублей. За последние два года ИРИ поддержал более тысячи проектов на суммарные 63 миллиарда. Это уже не точечная поддержка — это настоящий конвейер государственного контента.

На 2026 год запланирован выход около 40 картин, созданных при поддержке Фонда кино. Среди уже вышедших — «Чебурашка 2», собравший за новогодние каникулы 5 миллиардов рублей, «Буратино» и «Простоквашино». Но это как раз те редкие исключения, которые подтверждают правило: семейные сказки на узнаваемом материале работают. Всё остальное — по-прежнему лотерея.

Парадокс, который никто не хочет решать

Самое интересное здесь — даже не убытки. Самое интересное — это то, что происходит с фильмами, которые реально собирают кассу. Народный артист России и депутат Государственной думы Николай Бурляев ещё раньше публично заявил, что феноменальный успех «Чебурашки» — это никакая не победа отечественного кинематографа, а торжество «эффектной пустоты».

Получается замкнутый круг: кино, которое хочет нести смыслы, не собирает зрителей. Кино, которое нравится людям, — объявляется пустышкой. А деньги продолжают уходить на то, чего публика не просила.

Пять успешных картин из 41 — это давно уже не случайность и не кризис жанра. Это кризис системы, которая снимает кино для отчётов, а не для людей. И пока эта система не изменится — миллиарды будут продолжать улетать в никуда. Красиво, с размахом — и совершенно впустую.